不写楷书的书法家是骗子吗?
这是极端思想的意识!
不写楷书有一定原因!可能是楷书不好不喜欢写,也可能是楷书没有突破不愿意写,还可能楷书写的很好,真本失传了!
楷书是代表这个书家的功底,但是楷书不是书法的全部,以楷书定书法家的层次很幼稚,也不公平!因为行书,草书都有不同于楷书的规矩与规则,每个书体的好坏都是由各自的规矩与规则决定!
因为很多人说不出行书与草书的优劣,面对行草书体感觉无从谈起,也不敢说话,所以,搬出来楷书做挡箭牌,也可能这种人楷书自认为不错,以楷书定优劣对他有利,所以提出以楷书绝对行草!这是绝对错误的想法!
不写或者不能写楷书的书法家,都是骗子。例外的是篆书和隶书的书法 ,内函不同,不能简单定义。
中国的其他书法,基础都是楷书为基础的演变,不知其本,但求其末,不太可能。
脱离楷书,行,草无根基。充其量就是“画字”而已。
谢谢邀请!
这楷书又惹谁啦?!怎么不写楷书的书法家就成骗子了?这是什么逻辑啊!
这个问题带有极端的片面性!
提出这个的问题人,一定还未入道,如果入道了,就不会提出这样的问题了。
我就纳闷了,为什么有的人总是拿楷书开涮呢!难道书法家都要写楷书吗?难道写篆书、隶书、草书和行书的书法家都是骗子?这话说得太不着边了。写字之人,应根据个人的爱好,喜欢哪种书体就写哪种书体,不要听风就是雨,自己一定要有主见。
(上图为启功先生的楷书作品)
最近网上有不少人说,楷书是一切书体的基础,写不好楷书就写其它书体,就是根基不牢。我认为,这个说法没有任何道理。说这些话的人,大概还没弄明白汉字演变和发展的过程吧。
楷书是一个独立的书体。楷书创造者为钟繇。楷书与其它书体的关系不大,要攀亲的话,只能与金文、小篆和隶书攀得上亲,至于草书和行书,那就八杆子打不着啦!
(上图为卢中南的楷书)
当下,喜欢楷书的人甚多,这是好事啊!为什么喜欢楷书的人越来越多呢?这说明大众的审美观发生变化了。卢中南和“二田”的字为什么倍受大众的追捧?为什么大众不喜欢“丑书”?这个问题我不说,大家也知道的。
(上图为田英章的楷书)
以上为个人观点。
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不写楷书的书法家是骗子吗?我的回答是:这句话是错误的。
我历来主张学习书法必须从楷书学起,写不好楷书,行书和草书都受影响,因此缺少立字的根基。但是,任何事物都不是绝对的,也有许多天赋好,未经楷书练习,直接学行楷而成功的书家;也有开始时学楷,后转写其它字体的,且颇有见树,成绩斐然,如沈鹏,王镛等等,这些人写的并不是丑书,而是有自己风格,据我所知王镛写楷书并不多,但行草书却写的出神入化,稚拙而不失沧茫萧散,耐看且韵味十足。
在书法圈里有众多出于个人的兴趣爱好,而没学楷直入行草的朋友,他们中间也有许多人小有成就,成为书法爱好者队伍的中坚力量。如果按照上述以是否写楷划线?难道这群人都是“骗子”!这显然有失公允,违背了客观事实,不利于书法队伍的团结和事业的发展。
尽管我仍持学书先学楷,无楷字不立的观点,但我坚决反对所谓不写楷书的书法家是骗子等此类片面绝对化的歪理!
(以下为本人小楷作品)
你对绘画中抽象艺术有哪些认识?能否详细分享一位画家的作品?
我认为,抽象画是用扭曲多变的图形或色块来绘制作者心灵图景的艺术。
一般的画,是画给大众看的,而抽象画是画给少数具有抽象思维意识的人看或者作者孤芳自赏的,他们在用自己的绘画语言符号和心灵密码,涂抹着自己的某种思想、个性或情绪。
例如毕加索的抽象画:线条高度扭曲变形,不规则的色块交错叠加,无限的夸张,扭曲得不能再扭曲,不仔细看,很难看出一个局部或整体的形象。一般眼光和思维的人,很难看出它有什么美感。家里如果挂一幅这种画,晚上看一眼,也许会做噩梦的。这些抽象画家,在思想和艺术方面,有自己另类的思维领域和心灵密码,常人是很难理解的。一些高谈阔论,把抽象画无限吹捧的所谓评论家和附庸风雅的高声喝彩者,如果你的思想意识不在这个领域或频道,也未必真懂!
我是个平凡的人,说句得罪喜欢毕加索艺术的评论家的话:有时,面对毕加索的一幅超级抽象的画,我甚至怀疑,作者神经是否在那一刻出了什么问题。也许是现实扭曲了画家的灵魂,亦或是画家的灵魂扭曲了现实,要不然,为什么会把生活中好端端的形象涂抹得得那么怪模怪样,狰狞恐怖呢?
尽管绝大多数人看不懂或不喜欢抽象画!但作为一个画种,一种艺术现象,我们还是应该给它自由发展的空间。在世界绘画史的壮锦上,毕竟有过或将还会有它的一笔色彩。
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