有些人写诗词,特意注明押什么韵,是种是什么心态?
首先,要肯定,这是一种认真的态度。
写诗词要学习平仄和押韵,就是要先熟悉韵谱。韵谱现在通行的是《中华新韵》和《平水韵》两种。《中华新韵》是中华诗词学会在2010年才颁行的,使用还不久。《平水韵》是在《广韵》和《切韵》等韵书的基础上由南宋刘渊刊行的,一直使用到现在。(根据我个人的看法,其实《中华新韵》并没有刊行的必要,继续使用《平水韵》还是要好一些)。所以说,写诗词的人标明用了什么韵谱规定的韵字,这是一种认真的态度。
其次,标明用韵韵谱的诗词习作者,也有是为了说明自己的习作在用韵上的无可挑剔,至于诗句是否朗朗上口,倒在其次了。比如,他为了要押《中华新韵·十唐》中的"窗″字,用"绮窗″则不合平仄,用"绿窗″又不是写女性的诗,其他的词又一时想不出来,他就会硬造一个词出来,比如花窗、扉窗之类,把所知道的词语倒过来,让人读起来感觉怪怪的。但他还自认为既押韵了又创新了呢。
第三,说到押韵,虽然每一个韵部可押韵的字很多,但其实并不是所有的字可以用得上的。因为诗词是精美的语言,要求既要有文***,但又要通俗易懂、朗朗上口,这就把可以用得上的韵字范围限制了很多;也就是说,你用的这个字虽然合谱,但对于诗句的优美来说,却又离谱了,更不要说自创词语的人了。比如我们读大诗人杜甫的"白头搔更短,浑欲不胜簪″这句,现代人感觉都有些怪怪的,因为时代变了,男人谁还用簪子呢?当然这是时代局限性,怪不得诗圣,人家当时还是写得很传神的。
哎,不说了,说多了不行。谢谢了。
压韵的诗歌,让人看了比较好,诗歌曲写是有规律的,无论办什么事,都要有章法 写诗也一样有压韵的。
行路难
唐——李白
金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫.然。
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。
行路难!行路难!多歧途,今安在?
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
这个就像你做饭一样,做饭时谁都想把饭做得色香味俱全,得到吃饭人的认可,对于诗歌,为什么要讲究押韵平仄,因为押韵成了习惯后,人们对诗歌的下一句也产生了相同记忆,如果哪一声不押韵了,立刻感到刺耳!如果通篇不押韵,就算你说得天花乱坠,人们也会感到不知所云,一脸懵逼。上面的比喻虽然有些蹩脚,却也是实情。写诗押韵主要会对诗歌有以下作用:
一、使诗句富有音乐美感;
二、韵字的位置一般有规律,使诗句充满节奏感;
三、使诗句读起来琅琅上口,易记好背;
四、使作诗具有难度的同时也具有切入点
所以我们写诗,还是要花点精力,押好韵,这样才能满足大众习惯啊。包括现代人的歌曲填词者,但十分讲究词的押韵,仔细品那些如李宗盛、林夕、方文山、姚谦、李子恒等对于作词的押韵是非常讲究的。
以前古人写诗押韵,还有一重要原因,那就是无论是诗还是文,都没有分行的习惯,也没有标点符号。不分行是因为书写材料精贵,绢帛不用说,就算是竹简,也得花时间削啊,所以都是密密麻麻写在一起。诗歌押韵,断句就很方便;如果不押韵,断句是很麻烦的一件事,谁还有心欣赏呢?早期文章因断句引起的岐义,比比皆是。所以早期的文章也多是有韵的,韵文更受欢迎一些。
有人说,押韵会影响想象的发挥。不错,多少有一些,但汉语是目前世界上语言词汇最丰富的语言,有无数同义词近义词反义词,供我们使用,这些都是我们先人的智慧啊!我们有什么理由不去好好钻研,好好掌握呢?一点难度都没有,不用动脑筋,码码字就变成的“湿人”,谁又会去稀罕呢?
古代诗歌的押韵,走过了一个从不自觉到自觉,也就是从知其然到知其所以然的过程,进而发展成一整套完整理论,以后我们还要花时间仔细解析。
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